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会下雪会变气味 高科技儿童剧孩子们买账吗?

时间:2018-8-1 13:33:56来源:本站 作者:admin 点击:4次
“观众席会有人工降雪,大家不要穿太贵的衣服哦”、“双层幕3D多媒体技术,‘怪兽’可能就在你身边”……如果告诉你,上面两句是儿童剧的宣传语,是不是有点惊讶,这年头连儿童剧都这么先进了?!反腐剧直面现实真实感人在中国戏剧文学学会会长曾献平看来,作为体制内

    “观众席会有人工降雪,大家不要穿太贵的衣服哦”、“双层幕3D多媒体技术,‘怪兽’可能就在你身边”……如果告诉你,上面两句是儿童剧的宣传语,是不是有点惊讶,这年头连儿童剧都这么先进了?!

    反腐剧直面现实真实感人在中国戏剧文学学会会长曾献平看来,作为体制内反腐机构编排的话剧,原以为《黑瞳》的宣传教育色彩会过浓,但看了话剧,才明白它为何能取得如此巨大的成功——题材新,直面现实,敢于突破,是它的成功原因。

    没错,这是今年8月即将在杭州演出的多媒体科幻探险儿童剧《地心游记》的卖点,满满的高科技元素。

    《九歌》具有古代祭典的风格,从服装、舞美到演员动作都充满神秘气息。

    事实上,高科技、多媒体,确实已经成了近几年国内儿童剧的发展趋势,按照一位演出商的话来说,以前都是木偶、人偶,“现在不想办法跟高科技沾点边,都不好意思去宣传。”而从杭州这两年暑期档的儿童剧来看,挂着“高科技”招牌的项目占比同样不小。

    7月28日,为庆祝单田芳先生从艺60周年,由中国工人出版社出版的10部《单田芳自选集》在京首发。80岁高龄的单老当天身体欠佳未能到场,他特地拍摄视频向书迷和读者表达问候,“人一生能有几个80岁?我估计身体还可以,还会继续为大家说下来,当一天和尚撞一天钟,这钟还得撞好。”当天,作家梁晓声、萨苏,曲艺名家孟凡贵、笑林等30多人参加了首发座谈会,单田芳先生由于当天身体不适未能出席。在播放的视频中,单老谦虚地说:“这两天身体虚弱,力不从心,不能到场很遗憾。我60年说了100多部评书,感谢大家的支持,我单田芳算个什么,四两棉花纺一纺我有多大的分量我还不知道吗?全靠大家的支持。”旅日作家萨苏是单田芳的徒弟,他表示,近些年来日本编撰的《中国百位名人年鉴》中每年都有单老师。“中国比单老师有名的人比99位要多,但是单老师的影响力和他代表的评书艺术深入人心。我也问过现在的年轻人、中年人,几乎都听过单老师的声音,单老师也是随着中国传统文化回归这股潮流一直说到今天。”萨苏透露,他准备和单老的其他徒弟编一本《单田芳密码》,将涵盖单田芳评书中历史、地理、人文、兵器等知识。作家梁晓声透露,自己在东北时就结识了单老师,“说评书的人有很多,但是单老师的声音有独特的磁力,每次在车里,只要一播到单老师的声音,就会不自觉地停下来。”座谈会上,相声名家孟凡贵还模仿起了单老标志性的沙哑嗓音,引来大家掌声。对于别人模仿自己的嗓音,单老其实并不在意,他此前接受京华时报专访时曾说:“这算什么侵权啊,他们模仿我,我还谢谢他给我做广告呢,很多人爱模仿我说明我还有点影响力。”这套《单田芳自选集》包括了《封神演义》《隋唐演义》《大唐惊雷》《三侠五义》《说岳全传》《大明演义》《明末遗恨》《努尔哈赤》《太平天国》《清末风云》等10部。据出版方介绍,这套书前后历时3年,并非照搬评书,而是按照长篇小说的标准进行了精心校对。(记者田超)

    不过在业内人士看来,这些终究是促进票房的噱头,大多数家长还是会有自己的判断标准:“内容好不好,有没有教育意义,才是关键。”

    观众成为话剧一部分 现场互动气氛强话剧《语文课》是黄盈继2018年《梦行者》之后,沉淀两年再次推出的原创力作。这次的尝试与以往截然不同,既不是《卤煮》式的新京味,也不是《未完待续》式的肢体剧。而是将现场观众纳入成为剧的一部分,营造极强的现场互动气氛。

    会下雪会变气味

    马年春节期间,曝光率最高的相声演员是谁?不是京、津两地相声名家,而是来自陕西的一对相声演员苗阜和王声。2月20日,两人接受京华时报采访时谈到了走红之后的打算,苗阜称对这次“走红”有清醒的认识,多亏了同行帮衬,全国走到哪儿都饿不着。接下来他和王声将推掉3月的所有邀约,沉下心闭门创作新段子。  □人物简介苗阜(左),快板师承陕西曲艺名家白海臣,相声师承曲艺名家郑小山。连续5年参加陕西省五一电视晚会的策划、演出。2007年创立西安青曲社,担任社长,以“中兴西北相声”为己任,自称非主流相声演员,被观众誉为西安最火的相声演员。

    儿童剧拿高科技作卖点

    “这么长的诗歌,要反复推敲作品结构,包括每个部分用怎样的旋律和编配。否则,就会变得冗长且混乱。”徒有琴说,“最后这个作品出来的效果,听起来和一首普通歌曲是很相似的,这样可以让大家学得轻松。其实对谱曲来说,这是个很大的挑战。”有趣的是,这首歌听起来并不像印象中的《琵琶行》那么凄婉,中段部分反而是有些欢快的。“我试图站在一个现代人的视角重新解读这篇名作。”徒有琴说,“从‘移船相近邀相见’开始,音乐似乎变得欢快。这是我在想象,被贬的白居易假如是个现代人,他在‘终岁不闻丝竹声’的抑郁中突然遇见了琵琶女,那该是怎样的欢欣雀跃啊。”“这次看到很多高中生喜欢这首歌,称找到了背书的正确姿势。既然这样的歌曲形式确实能对大家有帮助,让枯燥的背书变得更美好,我们肯定会坚持下去。”奇然说,“接下来打算尝试的还有《出师表》、《蜀道难》、《逍遥游》等,希望大家把我们这个系列听完以后,可以把高考古文填空的分全拿到手。”(本报记者 郑琳)

    严佳男今年5岁,去年看了西班牙3D交互创意儿童剧《嗨!大鲸鱼》之后,缠着爸妈一个问题问到现在,“舞台上没水,那条鲸鱼是怎么游来游去的?”

    宁波市音乐家协会主席陈民宪,虽然与周老的交往并不多,但他对周老印象深刻。“我去省音协开会的时候,碰到过几次老先生。他对于音乐事业的执著让人感动。退休之后,七八十岁高龄还在搞音乐创作,而且他的记忆力特别好,有时我们谈到一些曲子,他都能轻松地就哼唱出来。”陈民宪说,周老的去世是浙江音乐界的重大损失,“他成就很高,但人也很正直。我印象特别深,对于文艺界乃至社会上一些不好的现象,周老都会在会上直接说出来。”对于家乡,周大风也是情义满怀。据陈民宪介绍,周大风经常回来宁波。2009年的时候,还受宁波市茶文化促进会委托,创作了一曲《宁波茶歌》。它跟著名的《采茶舞曲》一样通俗易懂、朗朗上口。歌曲以望海茶、瀑布仙茗、奉化曲毫、印雪白茶四大名茶和海上茶路、越窑茶具等具有宁波特色的名茶、茶事、茶具为创作元素,同时融入“书藏古今,港通天下”的宁波城市形象广告语,让宁波听众听着很有亲切感。  爱喝茶的他曾想在北仑终老最著名的作品与茶有关,周大风生平也非常爱喝茶,而且很惦念家乡的茶。

    主打3D效果的《嗨!大鲸鱼》,去年在浙话艺术剧院演出后,引起不小反响,有家长还在幼儿园群里讨论这部剧,“舞台效果确实好,关键是逼真”。

    如果老帕斯夸莱是剧中的喜剧灵魂,那么整部歌剧的声乐灵魂当属男高音角色帕老爷的侄子埃内斯托和女高音剧中女郎诺丽娜。原本相爱的埃内斯托与诺丽娜却遭到帕斯夸莱的极力反对。无奈之下两人与帕老爷的挚友马拉泰斯塔医生联手用计逼迫刻薄的帕老爷最终妥协,埃内斯托与诺丽娜最终成为了爱情的赢家。剧中诺丽娜咏叹调“少女的秋波”与埃内斯托咏叹调“多么可爱亲切”以及二人的重唱“说你爱我”都是歌剧史上最具盛名的美声咏叹调,这些优美的唱段都将伴随这部歌剧与中国观众见面。

    随便一搜,从2018年到现在,各种挂着“3D”、“高科技”、“多媒体”前缀的儿童剧,越来越多地出现在城市的各个剧场。

    陈伯华大师的弟子、汉剧国家级“非遗”传承人胡和颜说,要振兴汉剧,培养年轻人至关重要。 “我学戏的那年,报名的队伍从清芬剧场一直排到铜人像,考上的只有20多个,都是尖子中的尖子。”她记得,1957年、1958年和1959年,武汉汉剧院连续三年招生,50多个学员已经足够一个演出团的编制。而武汉汉剧院现在最年轻的“90后”、“00”后学员,和上一届师兄师姐已经隔了快20年,这还是好不容易争取来的。“很多孩子来之前根本没看过戏,还有很多是文化课不好改学艺术的。其实学戏也是靠综合素质的,没有天赋、没有兴趣怎么能学好?”胡和颜认为,振兴汉剧必须先培养一个优秀而整齐的团队:“戏曲舞台讲究‘一棵菜’,从主角到龙套,个个都有讲究。当年陈伯华大师有李罗克、童金钟、王晓楼等‘三老’给她配戏,而现在的汉剧行当不全,缺乏好的小生、老生还有丑角,光有好的旦角,没有好的对手,同样难以出彩。”她呼吁,汉剧要传承下去,必须重视培养人才,发掘好苗子,才能谈得上发展。

    仅杭州一座城市,就有《阿拉丁神灯之沉睡精灵》、《嗨!大鲸鱼》、《爱丽丝梦游仙境》等十多部“高科技儿童剧”。

    音乐人梁和平日前说:当下为什么没有好的市场?为什么少有好的艺术作品?其实就是人们在攀比什么的问题,受名利的牵绕太多。第一,艺术创作上,为了创作而创作,为了名利而创作,不能静下心深入了解更多作品的历史背景、人文环境,更多的可以为创作提供保障的资料;第二,呈现作品的技艺上,大多缺少对作品的研究和理解,局限于“技”本身;第三,成名艺术家难以对自身有所突破,都是因为最终摆脱不了对“名”的欲望。

    都是怎么玩的?

    吴祖光之女、花腔女高音歌唱家吴霜则在接受采访时肯定了这个说法。她透露,这部作品是其父数易其稿方才完成的,尤其是结尾部分,曾修改多次:“而大剧院版则采用了最初的表达方式,整体更加强调人性层面的意义。同时弥漫着淡淡的诗意,这点我十分欣赏。”面对此次即将到来的台湾巡演,邓一江表示,《风雪夜归人》是话剧领域的经典之作,虽然讲述北平往事,但表达出的却是大家对于人性善和美的永恒追求:“这部戏甫一上演便获得良好的社会反响,也希望能够获得台湾观众的认可,进而能为两岸交流作出积极贡献。”剧中主角之一苏鸿基的扮演者冯远征则以“期待”概括了赴台演出的心情。他很有信心的表示,从《风雪夜归人》首次上演至今,在一年多的时间内不断打磨、历练,演员对人物的把握更加精准,期待获得台湾观众的喜爱。

    以《嗨!大鲸鱼》为例,运用“舞蹈艺术语言和3D立体影像技术,实现虚拟与现实的创意交互”。严佳男的妈妈描述,就是“感觉各种海洋生物漂浮在眼前”。

    365bet开户邛崃5月28日电 (邓川平)28日上午,“没问题,明天晚上六点半,我就准时到你们村委会前面的坝子上放电影……”当记者来到邛崃市高何镇农村电影放映员何福全家时,他正在接听一个请他去放电影的电话。“明天晚上我准备去天台山放电影,那里的老乡刚给我打来电话,问我好久到他们村里去放电影,村上好提前通知大家。”何福全告诉记者。

    还有今年3月在广州演的科幻剧《海底两万里》,特效组成员Jack告诉记者,为了呈现最好的3D动画效果,他们特地请来了曾为BBC制作专题片的导演。色彩斑斓的珊瑚丛、巨大凶猛的章鱼……整个剧场就是一个深海世界。而每一场,都有被吓哭了被抱出去的小观众。

    《商君书》中有不少观点实在让人匪夷所思,比如下面的话:治国能令贫者富,富者贫,则国多力,多力者王。(《去强》)治国之举,贵令贫者富,富者贫。贫者富,富者贫,国强。三官(指农、商、官)无虱。国久强而无虱者必王。(《说民》)这真是奇怪之论。他要这样反复折腾干什么呢?是要经过这样无休止的折腾,使人民无复有安全之感!单个的,无保障、无安全感的自耕农是封建专制的天然基石之一。因为这些自耕农需要朝廷来代表他们的利益,保护他们的面包,便不惜交出自由。一群患得患失的百姓,一群自感虚弱无力的百姓,一群没有自信不能主宰自己的百姓,又怎能不依附于国家听命于国家,把自己的命运交给国家去摆布呢?不仅要剥夺百姓的恒产,而且连带剥夺百姓的自立能力,这样才能彻底解决问题:谈说之士资在于口,处士资在于意;勇士资在于气;技艺之士资在于手;商贾之士资在于身,故天下一宅,而圜身资。民资重于身,而偏托势于外,挟重资,归偏家,尧舜之所难也,故汤武禁之,则功立而名成。 (《算地》)简直是要铲除人的一切谋生能力,剥夺人的经济来源,使万民除政府俸禄以外无所赖、无生机、无生趣,然后“坚者破,锐者挫”,摧残天下之生气,摧残天下之民气,造成一犬儒世界,一奴才世界,一邪媚世界!胜民之方法四:辱民、贫民、弱民。《弱民》云:民,辱则贵爵,弱则尊官,贫则重赏。以刑治,民则乐用;以赏战,民则轻死。

    8月份要在杭州魔方剧场演的《地心游记》,则会在观看过程中营造“漫天飞雪”的效果。主办方还特别提醒——“请家长和小朋友不要穿浅色衣服和名贵衣服。不过人工降雪无毒无异味,不会过敏,尽管放心。”

    该剧的核心人物“永久”是一个承上启下的人物。在市场经济下,他守着自己承包的食堂看似不思进取,实际上代表了一种坚守。他的师傅郭传声爱厂如家,心里想什么就会自然流露出来。剧中的退伍军人“大个”,是一个一出场就要高唱《血染的风采》的人物,时代的变化使他缺少用武之地,因此他总是爱发牢骚,内心却是火热的。另外剧中还有“君子爱财,取之有道”、热爱传统艺术的秦小生。剧中还塑造了一些有着各种小缺点的喜剧角色,让人过目难忘。对于表演,有10名观众认为很生动,16名观众认为很真实,还有4名观众表示印象模糊。

    这还不算,去年在重庆,甚至出现过“4D嗅觉高科技儿童剧”。这部由法国原创的《玛丽糖果屋》,有4种不同气味会在演出中变化,让孩子能感受到“森林”、“海洋”等不同的味道。

    2月17日至19日,张慧戏剧工作室改编自百老汇托尼奖获奖作品的爱情喜剧《学一学鸽子》;3月9日至11日,青年导演邵泽辉以朴素戏剧表现的《在变老之前远去》;5月17至19日,谢霜南与德国戏剧构作合作话剧《公司感谢你》;8月29至31日,杨扬导演的多媒体戏剧作品《爱情公寓》;10月13日至15日,刘丹原创话剧《搁浅》都将在小剧场相继上演。

    家长最看重的

    喜剧效果为何这么好?除了刚才上面提到的“性别倒置”的运用,还有夸张的肢体动作、“帽子戏法”等等。剧中的一个情节中,一个演员去表演千军万马,而且是不同民族、不同语言的“千军”,演员就以唱不同民族山歌的形式表现,笑果十足。当一个男演员站在舞台上说“贞操是男人最大的财产”;当4个演员去扮演14个角色,用“帽子戏法”的方式实现一秒变身;当一个动作不断重复,并突然蹦出偶然的搭配,观众怎么会不捧腹?对于如何用400年前的西方戏剧搭配中国传统戏曲去吸引年轻观众,祖纪妍显得信心十足。“爱情是千百年来不变的人类关注的主题,自我成长、自我奋斗也为现代年轻人所重视。这部剧中也呈现了很多现代年轻人的困惑,比如如何追男神、女神,出身不好如何获得想要的人生,如何通过自我的努力达到理想的生活状态,小笑点如骗婚、欺诈、规避欺诈,甚至包括直男癌、学区房,这些都是具有现代性的,是可以共通的,每个人都能从中找到自己。”

    还是剧本身的教育意义

    本届戏剧节喜逢党的十八届三中全会的胜利召开,规模大、范围广、影响深,汇集了来自全国各地的35台剧目,涵盖了昆曲、徽剧、越剧、黄梅戏、豫剧、秦腔、晋剧等22个戏曲剧种以及话剧、儿童剧、舞剧、歌剧、音乐剧等戏剧样式。

    遥想十年前,儿童剧刚刚进入市场化运作的阶段,木偶是最常见的一种形式。

    湖北省巴东县旅游局副局长彭峰说,1975年之前,从湖北巴东县城到沿渡河镇,中间是无数的高山,一直没有公路。神农溪成了内外运输货品的最主要交通线,能完成这一运输任务的,只有被称作“豌豆角”的小船。

    再往后,人偶剧逐渐占据主流市场,白雪公主、丑小鸭、匹诺曹历险记等经典剧,几乎每年都会翻排无数次,但还是能吸引一批又一批孩子走进剧场。

    虽然林兆华戏剧工作室的工作人员始终坚持道:“不管遇到多少困难,不管我们还存在多少不足,但我们还是想坚持一届一届办下去。”然而巧妇难为无米之炊,如果没有足够的经费支持,举步维艰的林兆华邀请展随时有可能再次停办。年近八旬的大导对此无奈,一直在背后全力支持他的钱程也没有能力继续赔下去了。

    如今的“高科技外衣”,既是时代发展的进阶性产物,更多的还是营销噱头。“出新”的意义,还是为了票房。

    当被问及为什么离开京剧院进入戏曲学院时,张火丁说:“在团里那么多年也很辛苦,我累了。”张火丁说自己虽然喜欢舞台,但“年龄一天比一天大了,观众对我的期望值也一天比一天高了。”这无形之中给了张火丁很大的压力。张火丁说,戏曲是现场艺术,但演员不可能每天都十全十美。接受采访时张火丁正在咳嗽,她说:“你看我还有半个月就要去上海了,我心理压力很大,如果咳嗽了,就不能完美呈现。演员身体很重要,你不知道什么时候出现问题,出问题了就不能给观众最好的。我就是想把最好的东西奉献给观众。这是我一直追求的。”“我不能老承受这种压力”。于是当戏曲学院向张火丁发出邀请时,张火丁马上同意了。  慎重这次张火丁来上海大剧院演出的是程派的经典之作《锁麟囊》,她说这出戏最初是在学校跟孟宪荣老师学的,后来到了剧团北京戏校的程派名师李文敏也教过自己,后来赵荣琛也指点过这出戏。而此次来上海演出的是《锁麟囊》被列入拍摄京剧经典传统大戏电影工程后重新调整的版本,问张火丁这一版与以往来上海演出的版本有什么不同时,她答道:“《锁麟囊》是经典之经典,动的余地几乎为零。”不过张火丁也表示除了布景是重新制作的之外,剧中还是略有小小的改动,“很小很小的,我们反复推敲,怕观众不接受。”对于传统戏改动慎重,对于新编戏的创作张火丁也很沉得住气,“学院谈过几次想要新的创作,但是我觉得新戏一定要想好了,再排。”不过张火丁也有一些新的尝试,早在1999年张火丁就尝试了把昆曲《秋江》移植到京剧,《秋江》中的潘妙常是个与以往程派戏中女主角颇为不同的角色。后来张火丁又排出了京剧《江姐》。她说,《江姐》排的时候反对的声音很大,主要是认为程派唱腔不适合塑造《江姐》这样的角色。“实践证明,《江姐》观众还是喜欢的, 唱段也有流传。”张火丁说自己希望排像《锁麟囊》《荒山泪》那样的好戏,“内容那么简单,但是里边赋予观众的东西太丰富了,唱念做表舞都有,我想排这样的戏。”  记者手记传说中的张火丁不好接近。但采访中张火丁却显得相当亲切,采访过程中有相当一部分时间张火丁是柔和地半低着头回答问题,与一般角儿相比显得格外温柔含蓄一些。“程派的美是含蓄的美。这是它最大的特点。符合我理解的美。对我的个性也会有点影响。”张火丁说。

    对于演出商来说,打高科技牌,成本上升是必然,所以要么提高票价,要么增加场次摊薄成本。对比2010年和2018年,杭州的儿童剧平均票价上升了大约200元,固然有物价变化的因素,但像3D制作、等离子投影等新玩意,对制作方来说同样是“迫于形势”的投入。

    珍珠港事件爆发后,戴斯蒙德·道斯1942年4月自愿入伍,《血战钢锯岭》中,扮演道斯的是“蜘蛛侠”安德鲁·加菲尔德,两人虽然外表不像,体格却很像,道斯高高瘦瘦,在电影里被队友嘲笑为“玉米秆”,风一吹就倒。生活中的道斯也是如此,他很高很瘦,身高约1.77米,体重却没有66公斤,不过虽然瘦,但他却很结实,和电影里演的一样,道斯虽然不拿枪,但是在其他的军事训练上,却成绩出众。在美国山地长大的道斯身体灵活,热爱登山攀爬,耐力和感觉都非常好,这也许是他之后能创造出奇迹的一个主要原因。道斯不拿枪并不意味着他不知道怎么用枪,据说他小时候就打过靶,但是他从来不会因为愤怒而使用武器,不管这个让他愤怒的人,是朋友还是敌人。

    尤兴华是浙江大船文化的总经理,公司现在每年平均能在全国做到400场左右的儿童剧。即便如此,尤兴华还是很焦虑,忙着联络最顶尖的声光电制作团队,“只有不断自主研发出最有新意的东西,才不会被市场淘汰。”

    现代版的《罗密欧与朱丽叶》的编导是才华横溢的当红编舞家克里斯托弗·帕斯特,他对这个经典故事进行了大胆的重新诠释。帕斯特说:“这是一部美妙的舞作,其中浓缩了苏格兰国家芭蕾舞团最拿手的本领——用创新和有趣的方式讲故事。”舞团艺术总监克里斯托弗·汉普顿解释说:“帕斯特的编舞有坚实的古典主义基础,同时还有21世纪的鲜活时代性。该版本不但叙事清楚简洁,在不同场景间转换也流畅自如,就像出自技术娴熟匠人手中的一件艺术品,刀工利落、棱角鲜明,毫无旁枝杂蔓。”此版《罗密欧与朱丽叶》跨越了意大利30年风云历史。舞作以多媒体投影为背景,黑白影像由舞美设计师亲自在意大利街头拍摄,与舞者时装风格的服装共同营造了颇具时代感的气氛。值得一提的是,本次舞团将携2008年现代版《罗密欧与朱丽叶》首演的原班人马来京,舞团众首席舞者将悉数登场。

    不过,对于家长们来说,倒也不是完全吃“高科技”的套路。

    在朱楼村,当记者问及朱之文时,村民会主动谈起所谓的“索车要钱”风波。一进村,年长朱之文几岁的村民杨公良就说了:“看了电视,那句话肯定是开玩笑的,俺们农村人,从小一个村里的,免不了开几句玩笑。谁跟他要钱呢?我们自己有胳膊有腿的,一个村里的开句玩笑,外面怎么就这样报道我们?”“人家有钱是人家的能耐(本事),他不欠任何人的钱。新闻没弄明白就这样说我们村的人是不对的,你看新闻报道都把我们村的人说成啥了?哪个老百姓都说不出那话来。人家出的钱帮我们修道,说明乡里乡亲之间,人家尽了自己的情义。这条道也是他拿的钱”,朱之文的邻居朱于青指着脚下长约350米的水泥路,“当时他把钱给了我,让我负责修路,一共花了十万零六千。绝对不能埋没人家的贡献”。

    “剧本好不好,台词怎么样,有没有教育意义。我们不会因为一堆天花乱坠的高科技宣传语,就盲目买单。”一位家长说。

    “戏曲需要青年观众”演出结束后,谭孝曾表示,每次回到江夏,都有回家的感觉,“今天能够参加戏曲达人秀的开幕式,作为谭门的后人非常激动,我在这里表个态,只要是家乡的活动,我们谭门人都会义不容辞的支持。

    所以对于儿童剧的制作方来说,打磨一个好IP,似乎是更重要的事情。(本报记者 陈宇浩)

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