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中国儿艺推出两部跨年新戏(图)

时间:2018-8-1 13:39:00来源:本站 作者:admin 点击:910次
石维坚是著名表演艺术家,与北京人艺合作是第一次,他告诉北青报记者:“当北京人艺的导演和领导找到我的时候,我二话没说就答应了。我来到剧组感到了一种亲切同时也有忐忑,因为北京人艺对于话剧界是艺术殿堂,门槛很高,而我自己从1956年在中央实验话剧院到中国青

    石维坚是著名表演艺术家,与北京人艺合作是第一次,他告诉北青报记者:“当北京人艺的导演和领导找到我的时候,我二话没说就答应了。我来到剧组感到了一种亲切同时也有忐忑,因为北京人艺对于话剧界是艺术殿堂,门槛很高,而我自己从1956年在中央实验话剧院到中国青年艺术剧院,再到现在与北京人艺排戏,我觉得能在这三个剧院演戏,是话剧演员的幸福。演出这个角色是一种挑战。”老艺术家吕中说:“我是北京人艺的演员,虽然退休了,院里什么时候叫我我都会回来,这部戏虽然讲的是不起眼的胡同理发馆,但是它赞美了人们的纯朴,我们要用心去演。”摄影/本报记者 王晓溪(记者 伦兵)

    《小飞侠彼得·潘》

    《原野》是曹禺先生最富深意、争议最多、神秘色彩浓厚的作品,具有表现主义和象征主义的浓郁风格特征,明显有别于其现实主义经典代表作《雷雨》、《日出》、《北京人》。故事发生在上世纪三十年代中国北方农村,秋天的原野上,一个衣衫褴褛的中年汉子,拖着疲惫的身体来到了恶霸焦阎王家。仇虎的到来立刻引起了焦阎王孀妇焦氏的警觉;多年前,焦阎王杀害了仇虎的父亲,霸占了仇家的田产和仇虎的未婚妻金子、害死了仇虎的弱妹,打断了仇虎的一条腿并将仇虎送进了牢狱。仇虎的到来宛如平静的水面投进了一颗巨石,在焦家激起巨大的波澜……于是,一个复仇的故事,夹杂着多重爱恨情感,在原野上就此拉开了序幕。最终,仇虎和花金子对美好生活的向往、对爱情的热烈追求,在残酷的现实面前都被击得粉碎。

    本报讯(记者 郭佳)中国儿艺一大一小两部跨年新戏《小飞侠彼得·潘》和《成语魔方》将同时于12月27日登陆中国儿艺大、小剧场。

    在信息世界经济建设高速发展的时代,多门类多形式的舞台艺术形式不断涌现,中国戏曲独领风骚的格局受到冲击,戏曲创新往往只注意外表形式上的变化……借鉴吸收其他艺术特长无可厚非,但时下戏曲舞台“三轮车踩上舞台” 、“放一段电影表现天上仙境” 、“真雨真雪直接呈现”等手法却时有出现,甚至“整台戏曲以交响乐取代锣鼓经”也不乏其人,难道传统戏曲中“骑马” 、“推车” 、“抬花轿”还需把真马、真车、真轿子搬上舞台吗?难道没有锣鼓经的音乐能称其为中国戏曲吗?艺术来源于生活而高于生活。戏曲舞台上的一支“云肘” 、一套“马舞” 、一趟“走边” 、一组“起霸” ,直至“急急风” 、“慢长锤” 、“四击头”等戏曲音乐中的锣鼓经,乃是戏曲从业者们千百年来呕心沥血,把人类生活实践经过长期的艺术提炼,才创造出的戏曲本体精华——写意性虚拟特点。无论是历史题材还是现代新剧,“大制作拼设备”“戏不够景来凑”“投入三千万演出仅三场”等急功近利现象也不在少数,而戏曲应有的内在本体优势却日渐淡化。戏不像戏、曲不像曲,戏曲艺术所具有的独到的内在韵律不知何处,老戏迷渐渐远离,新观众难以进门……中国戏曲有别于话剧、歌剧、音乐剧等广义的舞台戏剧,中国戏曲回归本体是一个长期困扰戏曲改革的重要问题。著名艺术大师梅兰芳论戏曲改革时提出“移步不换形” ,正是强调了戏曲本体的重要性。 《秋江》中的老艄公手持一根船桨,既能表现大风大浪,又能反映潺潺流水; 《三岔口》满台灯光下的激烈对打,表现的却是伸手不见五指的令人惊叹; 《霸王别姬》中的虞姬用擂鼓舞剑的戏曲形式、配以一段京剧“夜深沉”音乐曲牌,却表现出十万大军背水一战前的微妙心态。戏曲的程式、肢体的表现、独特的韵味、优美的旋律,正是中国戏曲有别于其他舞台艺术所呈现出来的独到的本体优势,也正是国外艺术家对中国戏曲的表演体系拍案叫绝之处。

    改编自世界经典童话《小飞侠彼得·潘》的同名舞台剧,舞台将极具科技含量,巨幅LED屏幕、多媒体设计、威亚等技术将全部参与营造梦幻空间。值得一提的是,一幅国内戏剧舞台鲜有的进口纱幕垂挂于舞台前端,如丝般轻薄的质地,肉眼难以辨认出它的存在,但却让奇幻的投影呈现出裸眼3D的效果。导演廖向红表示,“小飞侠除了勇敢、乐观的品质外,也有对未来的恐惧,通过与温迪的相处,他收获了为他人付出的幸福感,不再惧怕长大,全剧也依次传递出母爱、友情、宽容等主题。”

    近两年来,每到中央戏剧学院公布下一年度的招生计划,都会有一个全新的院系或专业横空出世,前年是京剧,去年是歌剧,今年也不例外,首开国内先河的舞剧系无疑将成为明年招生的亮点。此外,中戏还在导演系中增设戏剧教育专业。昨天,中央戏剧学院在各艺术院校中率先公布了2018年的招生计划,秉承“10年不扩招”的理念,中戏明年本、专科计划招生595人,网上报名则将于本月15日正式启动。

    作为中国儿艺“中国故事”系列剧的开篇,《成语魔方》由《揠苗助长》、《班门弄斧》、《哭竹生笋》、《滥竽充数》四个故事组成,用不同的艺术元素和表现风格演绎四种人生智慧。四个经典成语,四组编导,六位演员分饰多个角色,时而诙谐幽默,时而深沉高远,从故事到表现形式,都犹如转动的“魔方”。该剧开创了集体创作的新模式,四个片段分别由四组不同的编剧和导演创作,既保持统一审美又各具新意,在让观众清晰完整看到成语故事的同时,又试图为小观众打造充满想象力和趣味性的舞台。 摄影/本报记者 王晓溪

    台词夹杂英文,这是不是成心想让黄梅戏迷吐槽?吴琼笑说:“刚开始的时候非常担心,尤其回安徽演出的时候,很担心遭遇老戏迷的不屑,以为他们热爱的依旧是传统的穿新衣抖水袖那种女驸马的方式,不料音乐剧演出效果出奇好,而且观众多是年轻人,我才知道黄梅戏不一定永远都是那些才子佳人。”吴琼说:“我们不能一味想挽留老观众而不去做新的尝试,现在40多场巡演下来,观众基本大多都在50岁以下,没有更老的观众,这让我心里很释然。”非戏曲演员颠覆了黄梅戏班子据了解,《贵妇还乡》中,除了黄梅戏演员,更多演员来自北京电影学院和中央戏剧学院,这是不是从演员阵容上也是对黄梅戏的一次彻底颠覆?吴琼说:“是的。如果都用戏曲演员出演,那会依然给人保守的感觉,我喜欢奔放的东西,所以这个音乐剧只是在音乐上保留了黄梅调的声音技艺,其他的全部采用百老汇音乐剧的方式来,所以更多演员并非黄梅戏演员。”剧中,吴琼扮演一个爱恨交织的复仇女人,成为贵妇之后,竟然以10亿美元的代价来结束初恋情人的性命,“剔除了黄梅调里温和的一面,这个角色果断,绝决,表演上以夸张的、荒谬的、甚至变形的方式演绎,直击人性的弱点,演起来非常过瘾。”1992年吴琼离开安徽调到北京中国广播艺术团,目前又成立吴琼戏剧工作室。看过《贵妇还乡》的观众评价是:“吴琼演唱的黄梅调依然能高能低,能细能厚,角色能悲能喜,大戏小戏都把握得很成功。” 标签:吴琼 黄梅戏 冯明 裴军运 音乐剧

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